domingo, mayo 5

JUANATA DE JEREZ - LOS AVATARES DEL DESTINO TRUNCÓ SU CARRERA


JUANATA DE JEREZ

Juan José González Pérez-Gil, Juanata, nace en en Sanlúcar de Barrameda, en 1939. Como todos los que luego llegaría a ser alguien en esto del flamenco en Jerez, se foguea en los bautizos, dichos y otras fiestas familiares hasta alcanzar los suficientes conocimientos para codearse en con los impresionantes artistas de su época, en la dureza las fiestas bodegueras que se organizaban en ventas y tabancos al antojo del señorito de turno. Y así se vio en MaryBal, el Altillo, Benjamín, La Pañoleta con Terremoto, El Sernita, Fernando Gálvez, Sordera, Diamante Negro, Tío Borrico… 

JUANATA DE JEREZ
 
Aunque no se le recuerda por su gran participación en grandes acontecimientos, si hemos recopilados algunos de los más importantes, participó en algunas ocasiones en la Fiesta de la Bulería de Jerez, concretamente en las ediciones de 1968, 69 y la última en 1974, también haría lo propio en  la VI Caracolá de Lebrija en 1971, poniendo también su granito de arena en el homenaje que Jerez tributaría en el Teatro Villamarta de la localidad a Fernando Terremoto el 10 de marzo de 1972 junto a las primeras figuras de la época, algunas venidas exprofeso de fuera de la comarca. Como todos sus compañeros empieza a aceptar contratos temporales por los diferentes tablaos de Madrid recalando la última época en una sala de fiesta de Sitges, localidad donde perdería la vida al ser arrollado por un tren cuando conta 36 años de edad.

JUANATA DE JEREZ CON PARRILLA DE JEREZ 1973
 
Juanata era un gran aficionado y estudioso del cante, no se conformó con la escuela natural del cante, sino que amplió sus conocimientos escuchando a los grandes maestros, sintiendo una gran predilección por Don Antonio Chacón sin olvidar, por supuesto, a Manuel Torre. Iba para maestro del flamenco o cantaor enciclopédico, si no se llega a malograr, con las virtudes y defectos que eso conlleva, su vida artística fue muy difícil, aunque era un buen cantaor e incluso hubiera llegado a más, carecía del poder de transmisión que si tenían algunos de sus compañeros.

JUANATA DE JEREZ
 
La Cátedra de Flamencología de Jerez en un gesto que le honra, le otorgó la Copa Jerez a título póstumo.

JUANATA DE JEREZ RECIBE LA COPA JEREZ A TÍTULO PÓSTUMO 1975
 
Para terminar su escasa biografía acudiremos a las palabras que le dedicara el poeta Antonio Murciano en la contraportada de su segundo y póstumo larga duración: “La noticia nos llegó, tristísima, inesperada, en mitad del verano del setenta y cinco; el joven cantaor amigo Juan José González Pérez-Gil, Juanata de Jerez, había sido víctima de un accidente ferroviario en Sitges, donde a la sazón cantaba en una sal de fiesta. Sus restos habían recibido cristiana sepultura en San Pedro de Albas.
De seguro que por las mentes de quienes le querían y admiraban pasaron agolpándose, los recuerdos: su figura menuda y morena, su abierta sonrisa y su cordialidad, sus años mozos de extraordinario jugador de futbol en el Flamenco, el Santiago o en el Jerez Industrial, su pasión por el cante gitano de su rincón, de su triángulo entrañable gaditano de Sanlúcar, Jerez y Los Puertos, su varonil y heridora y flamenquísima voz -ya en profesional y ascendente carrera artística- y, sobre todo sus treinta y seis flamencos años… Por los ojos de sus amigos, de seguro que resbaló una lágrima sincera, por los labios un musitado padre nuestro; por los corazones un adiós emocionado y para siempre.

JUANATA DE JEREZ EN LA FIESTA DE LA BULERÍA

Aquella devoción suya por la escuela cantaora jerezana en su doble vertiente paya y gitana -como la mezcla de sus sangre- desde Don Antonio Chacón y Manuel Torre, con El Gloria, pasando por Tío Borrico y llegando hasta Fernando Terremoto, a quien me consta que admiraba, plasmada queda en estos cantes por siguiriyas y malagueñas y tarantos y muy especialmente en esas espléndidas bulerías por soleá y en esas cantiñas del mejor cuño. Rítmicas, alegres y puras.
Este LP es nada más y nada menos que el testamento flamenco de Juanata, sus cantes de despedida, su registrada voz última.

JUANATA DE JEREZ EN LA FIESTA DE LA BULERÍA
 
Parece que le estoy viendo en los estudios de radio Jerez, de madrugada, semidormido por el calor, con su copa de vino en el suelo y la guitarra amiga de Manolo Parrilla arrancándole ayes y coplas rodeado y jaleados por los amigos de la “Nueva Frontera del Cante de Jerez” que por aquellos días graban su ya famoso álbum.
Sólo aplausos merece la Cátedra de Flamencología de concederle, a título póstumo, la “Copa Jerez de Cante 1975” que fue entregada a sus familiares en los últimos Festivales de España en Jerez, entre clamores. Sólo honores merece quien pasó por la vida con la sencillez y humidad que él lo hizo enalteciendo y enorgulleciéndose de sus compañeros de profesión, colaborando generosamente en cuantos festivales benéficos le solicitaban, retirándose hacia detrás a jalear y tocar palmas al primer flamenquito que se adelantara hacia las candilejas.
Que la “Madre del Cielo” de su rumba y, el “Cristo” de su saeta le hayan guiado su última andadura. Su recuerdo queda aquí, en su jerezana Peña de “Los Cernícalos” en sus incontables amigos andaluces, en toda la afición flamenca. Mientras llora por él la guitarra.

JUANATA DE JEREZ EN LA CARACOLA DE LEBRIJA 1971


DISCOGRAFÍA FLAMENCA

Cuando Manuel Ríos Ruiz se hace cargo de la producción flamenca de la compañía CBS conocedor de la cantera que había en Jerez y con la inestimable colaboración del Tío Parrilla que les enviaba a los jóvenes cantaores que despuntaban en la tierra del vino, más los que estaban consolidados por los tablaos de los madriles, organizó una serie de sesiones de grabación para tener abundante material, generalmente para conformar discos conjuntos o EP individuales. Algunos artistas coincidirían en el estudio de grabación, otros no, en todo caso se buscó crear el ambiente oportuno para que los artistas se encontraran a gusto y diera lo mejor de sí. Los discos de larga duración estaban conformados por sesiones diversas no exprofeso a realizar un “Canta Jerez”, aunque si se aprovechó la coincidencia de algunos de ellos para que se apoyaran mutuamente. Aquí reseñamos los discos en los que se escogieron cantes de Juanata para conformarlos.

* “NOCHE DE CANTE GITANO” CBS 1970

JUANATA DE JEREZ “NOCHE DE CANTE GITANO” CBS 1970
A3. EN EL BALCÓN -MALAGUEÑAS  (GUITARRA: MANUEL MORAO)
B2. SIGUIRIYAS VALIENTES (GUITARRA: MANUEL MORAO)
B5. SOLEÁ DEL SANTO CRISTO (GUITARRA: JUAN MORAO)
B5. BULERÍAS AL QUITE (CON EL BERZA, EL MONO; JUAN Y MANUEL MORAO)

* “FANDANGOS DE TRONÍO” CBS 1970

JUANATA DE JEREZ “FANDANGOS DE TRONÍO” CBS 1970
A3. FANDANGOS AL PRIMOR (GUITARRA: MANUEL MORAO)

* “FIESTA DE LA BULERÍA” CBS 1970

JUANATA DE JEREZ “FIESTA DE LA BULERÍA” CBS 1970
JUANATA DE JEREZ “FIESTA DE LA BULERÍA VOL. 1” CBS 1970



A5. BULERÍAS AL´AIRE (GUITARRAS: JUAN Y MANUEL MORAO)
B6. FIESTA EN EL BARRIO SANTIAGO (CON EL MONO, NIÑO DE LA BERZA; JUAN Y MANUEL MORAO)

En 1971 Alfonso Eduardo Pérez Orozco se hizo cargo del departamento de flamenco de la firma Polygran, sus primeras producciones fueron de artistas jerezanos y lebrijanos, hermanados por una tradición que viene de muy lejos y que tiene su máximo apogeo en los carteles de las diferentes ediciones de la Fiesta de la Bulería, la Caracolá lebrijana y las impagables fiestas del Grupo Cultural Flamenco La Debla. Con la inestimable ayuda de Juan Peña “El Lebrijano” coproducen una serie de discos de artistas de esas localidades, La Perrata, El Funi, Tío Borrico, Tía Anica La Piriñaca, Juanata, serían los primeros discos en caer. La coincidencia en el estudio de estos y otros artistas más jóvenes con ganas de juerga y de fiesta, hasta el taxista que los traía, que atendía por el nombre de Fernando de la Morena, cantó; se grabó material suficiente para conformar lo que sería:

* “FIESTA EN LEBRIJA” POLYDOR 1971
GUITARRA: PEDRO PEÑA

JUANATA DE JEREZ “FIESTA EN LEBRIJA” POLYDOR 1971
B2. AL PASAR POR LA VICTORIA -BULERÍAS DE JEREZ

Tras “Siempre Jerez” de Tío Borrico y La Piriñaca, “Voz y Misterio” de María La Perrata y “En Lebrija” de Miguel El Funi; saldría al mercado:

* “CANTES DE EL JUANATA” POLYDOR 1971
GUITARRA: PEDRO PEÑA

JUANATA DE JEREZ “CANTES DE EL JUANATA” POLYDOR 1971


A1. SE ME ARRANCÓ EL ALMA
A2. SERRANA QUE TE OLVIDARA
A3. DE VERAS
A4. TUVE QUE OLVIDARTE
A5. PERO QUERERTE YO NO

B1. EL ALTO CIELO
B2. QUÉ QUIERES NIÑA
B3. LA SANGRE SE ME REMUEVE
B4. ME ROZA TU VESTÍO
B5. DONDE PARAN LOS TOREROS

En 1973 el Poeta Antonio Murciano llega a un acuerdo Con Juanata para grabar una serie de cantes, para ello se van a los estudios de Radio Jerez, donde coinciden con la grabación del “Nueva Frontera del Cante de Jerez” que el mismo produce por lo aprovechan a los mismos artistas para hacerle compás en los cantes más rítmicos y darle calor en los otros, de esta sesión se elegirían dos cantes para insertarlos en el siguiente disco conjunto:

* “NUEVAS VOCES FLAMENCAS” RCA 1974
GUITARRA: PARRILLA DE JEREZ

JUANATA DE JEREZ “NUEVAS VOCES FLAMENCAS” RCA 1974
A4. UNA PENA GRANDE -SOLEÁ POR BULERÍAS
B4. CÓMO QUIERE QUE TE QUIERA -CANTIÑAS GADITANAS

Tras su fallecimiento el poeta Antonio Murciana desempolvaría aquellas grabaciones de Radio Jerez y junto a los dos cantes editados anteriormente, sacaría al mercado un disco póstumo, completando la falta de material con un toque en solitario de Parrilla al final de la cara B.

* “ÚLTIMOS CANTES” RCA 1975
GUITARRA: PARRILLA DE JEREZ

JUANATA DE JEREZ “ÚLTIMOS CANTES” RCA 1975


A1 UNA PENA GRANDE (BULERÍAS POR SOLEÁ)
A2 DEL CONVENTO (MALAGUEÑA DE CHACÓN)
A3 EN EL FONDO DE LA MINA (TARANTO MINERO)
A4 MADRE DEL CIELO (TANGO-RUMBA)

B1 COMO QUIERES QUE TE QUIERA (CANTIÑAS DE CÁDIZ)
B2 POR LOS RINCONES (CANTE POR SEGUIRIYAS)
B3 A LAS DOS DE LA MADRUGÁ (SAETA DE JEREZ)
B4 LLANTO DE LA GUITARRA

En 2016 la serie Flamenco y Universidad editaría un CD dedicado a la artista no profesional La Bolola, conocida entre aficionados más avezado por su cante muy particular, regentaba una venta en El Portal, una pedanía de Jerez, a la cual acudían muchos cantaores profesionales para escucharla y compartir sus cantes con ella, desde Antonio Mairena a Camarón de la Isla, no quisieron perderse los matices que imprimía al cante, tampoco fue ajeno Juanata de Jerez. El Cd está conformados por sus cantes y por el de de algunos de las visitas ilustres que recibió.

* “EN CA TÍA BOLOLA” -FLAMENCO Y UNIVERSIDAD VOL. XL- FONORUZ 2016

JUANATA DE JEREZ “EN CA TÍA BOLOLA” -FLAMENCO Y UNIVERSIDAD VOL. XL- FONORUZ 2016
12. MALAGUEÑAS
13. BULERÍAS POR SOLEÁ
14. GRANAINAS
15. BULERÍAS





miércoles, mayo 1

JUAN TALEGA - UNA RELIQUIA DE CANTE GITANO



JUAN TALEGA EN UNA PINTURA DE JUAN VALDÉS CON ANTONIO MAIRENA, NIÑA DE LOS PEINES MELCHOR DE MARCHENA,  MANUEL TORRE Y JOAQUÍN EL DE LA PAULA


Juan Agustín Fernández Vargas nace en el sevillano pueblo de Dos Hermanas el 12 de diciembre de 1891, en el seno de la familia gitana de los Paula, originaria de Alcalá de Guadaira, Sevilla. Sus abuelos fueron José Fernández “El Gordo” y Amalia Franco “La Paula”. Agustín, uno de los hijos del matrimonio se instaló en la vecina localidad de Dos Hermanas, dedicándose a la trata de ganado, por su gran habilidad a la hora de cerrar los tratos, uno de sus compadres le diría que ganaba el dinero a talegas y a raíz de ahí sería conocido por este sobrenombre, rompiéndoselo también a su hijo Juan, fruto del matrimonio con Hiniesta Vargas de los Reyes. Juan Talega aparte del oficio de la trata de ganado heredaría de su padre su gran afición al cante del que se tiene noticias de que era un gran siguiriyero participando en las numerosas fiestas que se organizaban generalmente al cierre de un trato satisfactorio.

JUAN TALEGA EN UNA FIESTA CON ANTONIO MAIRENA
 
Pero sería la parte alcalareña de la familia la que tuvo una relación semiprofesional con este arte de la mano del hermano de su padre Joaquín el de la Paula, enorme soleaero que consiguió que les pusieran su nombre a algunos estilos de la solea de Alcalá y de su primo Manolito de María, extraordinario cantaor que llegó a participar en los primeros festivales. Eran frecuentes las visitas a Alcalá de intelectuales, aficionados y los propios artistas en busca de nirvana jondo que ofrecía esta familia.

Juan Talega se casó con Casta Fernández, hija de su tía Carmen la del Gordo, tuvieron cuatro hijos de los cuales solo José El Verde tenía fama de notable cantaor. A lo largo de su existencia participa en innumerables juergas y fiestas privadas dentro de su zona natural, Triana, Alcalá, Utrera, Lebrija, Morón y por supuesto en las de su pueblo natal, sintiendo una enorme predilección por las organizadas en torno al Gran Diego del Gastor con Los Llorones en el taller de Pepe Moreno y en El Espartero de Don Pohren, donde su sabiduría jonda alcanzaba cotas inenarrables, cuentan los aficionados que lo único que pedía Juan Talega para ir a Morón era que lo recogieran. 

JUAN TALEGA EN EL GAZPACHO ANDALUZ DE MORÓN CON ANTONIO MAIRENA, FERNANDA Y BERNARDA DE UTRERA
 
FACILITÓ LA LEVADURA PARA QUE EL MAESTRO DE MAIRENA PUSIERA EN PIE ALGUNOS CANTES QUE ESTABAN EN PROCESO DE EXTINCIÓN

Aparte de las soleares de su familia, a Tío Juan le debemos la transmisión y divulgación de algunos de los cantes de Tomás El Nitri, los Cagancho, los Pelao, La Andonda, Francisco Valencia "Paco la Luz", El Loco Mateo, Manuel Torre y Enrique El Mellizo. También facilitó la levadura para que el maestro de Mairena pusiera en pie algunos cantes que estaban en proceso de extinción, acompañándolo también allá donde hubiere un gitano viejo que aportara algún matiz perdido a recuperar. 
Su gran amistad con Antonio Mairena lo lleva a aceptar entrar en los circuitos habituales del flamenco de la época y así en 1958 se incorpora a los festivales generalmente, escoltado por este, cuando contaba 67 años de edad. Así aparecería en el II Potaje Gitano de Utrera como parte del sequito que acompañaba al maestro de los alcores junto a Tomás Torre y Diego el de la Gloria. Un año más tarde se presenta en el II Concurso Nacional de Cante Jondo de Córdoba donde obtiene el Premio de Honor en el Primer Grupo: (Siguiriyas, Tonás, Martinetes, Carceleras y Deblas), al que hay que sumarle el primer premio del Segundo Grupo: (Soleares y Polo). Juan Talega había vencido ya su dificultad a la hora de acoplarse a la guitarra dado que la mayoría de las fiestas en que participaba no siempre utilizaban este preciado instrumento, cantándose a palo seco la mayoría de las veces. Igualmente, La Cátedra de Flamencología de Jerez de la Frontera lo tienen en cuenta en sus primeros actos de enjundia que organiza, en 1959 forma parte del cartel del I Gran Festival Flamenco, homenaje a Manuel Torre y Javier Molina celebrado en el Teatro Villamarta de Jerez de la Frontera, apareciendo en 1961 en el “I Curso de Arte Andaluz” celebrado en el Colegio Mayor Universitario “Beato Diego” de Cádiz, bajo la dirección Amós Rodríguez Rey; ese mismo año engrosaría la nómina de artistas del primer Festival de Arcos de la Frontera, promovido también por la activa Cátedra; participará en el I Festival de Cante Jondo de Granada celebrado en el Paseo de los Tristes y de nuevo junto a Antonio Mairena.
JUAN TALEGA CON DIEGO DEL GASTOR

Llegamos al año 1962 en el que formaría parte del jurado de III Concurso Nacional de Cante Jondo de Córdoba donde se entregaría la III Llave de Oro del Cante a Antonio Mairena, quien a posteriori le daría un prestigio a este galardón que jamás había tenido en la historia del flamenco. Vuelve al Teatro Villamarta y de nuevo al Gan Festival Flamenco en su segunda edición esta vez dedicada al maestro Antonio Mairena en homenaje por la obtención de la Llave. En los años siguientes se sucederían sus participaciones en lo grandes festivales flamenco andaluces, el Gazpacho de Morón, el Potaje, el Festival de Cante Jondo Antonio Mairena, la Reunión de Cante Jondo de la Puebla de Cazalla… repitiendo en algunos de ellos en varias ediciones, así como algunas de las peñas flamencas mas señeras como la Juan Breva de Málaga. 

JUAN TALEGA VISTO POR PINTOR CAPULTTI
Juan Talega era poseedor de una voz de ultratumba, jonda y gitana con un eco milenario del mejor metal cuyo poder de transmisión conecta a la primera con el aficionado más exigente transportándolo a la época en el que el cante gitano satisfacía plenamente los sentíos.

En 1967 los aficionados de Morón premian su predilección por esta tierra homenajeándolo en la ciudad del gallo al que se suman numerosas figuras del arte y las letras. El 22 de mayo de 1970 se le tributó un homenaje a nivel nacional en la capital de España en el Teatro de la Zarzuela, organizado por José Caballero Bonald, Francisco Moreno Galván, Manuel Rivera, Antonio Mairena, José Menese… Al que se adhirieron muchas gentes del mundo de la cultura como: Vicente Aleixandre, Luis Rosales, Rafael Alberti, Blas de Otero, Igor Markevitch, Fernando Quiñones, Fernando Rey, Francisco Rabal... los cuales firmaron un manifiesto. El homenajeado no pudo asistir, ya que el deterioro de su salud en los últimos años era más que manifiesta.
JUAN TALEGA DE FIESTA CON DIEGO DEL GASTOR Y FERNANDILLO DE MORÓN

Juan Agustín Fernández Vargas, que no Juan Talega, deja de existir en su misma localidad natal, el 31 de julio de 1971. 

LAS MANOS DE JUAN TALEGA SENTENCIANDO
En 1980 la corporación nazarena coloca un mosaico en la fachada de la casa donde vivió. Ese mismo año se inicia en dicha localidad el festival flamenco que lleva su nombre. En 1987 la Peña Flamenca Juan Talega en el X aniversario de su creación, le dedica su primera semana cultural, conferencias, entre ellas, una sobre el cante de Alcalá y diversas actuaciones de primeras figuras de este Arte completarían una semana de muy buen gusto jondo. Coincidiendo con el centenario de su nacimiento el Ayuntamiento de Dos Hermanas y la Consejería de Cultura de la Junta de Andalucía le dedica la I Semana de Estudios Homenaje a Juan Talega al que se le sumaría la casa Senador sacando un vinilo con grabaciones caseras en diversos ámbitos flamencos.

JUAN TALEGA
 
En 1991 una vez más Morón de la Frontera se acuerda del patriarca de lo jondo que tantas horas de sumo deleite les hiciera pasar con su ancestral cante, dedicándole la XXV edición del Gazpacho Andaluz. La memoria de tan grande maestro actuó de acicate para que se consiguiera un clamoroso éxito artístico solo comparable a los de las primeras ediciones. 

JUAN TALEGA EN VARIAS SECUENCIAS DE RITO Y GEOGRAFÍA DEL CANTE FLAMMENCO TVE
DE JUAN TALEGA DICEN:

Manuel Ríos Ruíz: "Era un león gitano, un goliá del cante levantando el pecho hasta la papá. Y el cante le encendía la cabeza, la blanca cabellera, los años y los saberes bajoandaluces. Y Mairena lo escu­chaba embobao. Juan Talega era toda una representación de un mundo, de una música, de una gente y su poesía dolo­rida. Hay que recordarle, hay que evocarle, hay que rendirle pleitesía... Aquella voz caliente como olivos quemándose me­rece un paraninfo y mil poe­mas, un salterio de cantes, porque él, aquel tratante de Don Hermanas, repartió su sa­biduría particular cuando hizo falta que lo hiciera, se sentó ante el público a cantar para dejar razón de unos estilos bá­sicos, para que no se perdie­ran los sones de una sangre, los sentimientos ancestrales de una ralea única... Quienes le conocimos entavía le vemos con la mano mandando los tercios y la jondura subiéndole a la cara, como jierve un mine­ral."

JUAN TALEGA CON ANTONIO MAIRENA
Alberto García Ulecia: “Juan Talega es un gitano de 65 años, que nació y vive en Dos Hermanas, aunque su familia procede de Alcalá de Guadaira. Es grueso y de cuello poderoso. En su cara morena, las facciones recuerdan las de aquel famoso autorretrato de Goya. Las cejas se alzan con frecuencia. Su labio inferior -una de las partes más destacadas de su rostro- avanzan con emocionada gravedad o cae con generosa displicencia. Su pelo blanquísimo contrasta agradablemente con su piel morena dando una sensación de sabiduría simpática, de cordialidad, de corazón, de sensibilidad artística. De “cultura en la sangre”, que dijo García Lorca refiriéndose a Manuel Torre, “Niño de Jerez”.

JUAN TALEGA EN NUMEROSOS ENCUENTROS FLAMENCOS
Cuando sonríe, los ojos se esconden en un simpático y bondadoso repliegue de la piel. Cuando habla, su voz muy grave, muy honda, bien vocalizada, casi cansada a veces, da la sensación de que no es la del gran seguiriyero que él es.  Y cuando canta…
…Cuando canta Talega -todos lo saben- alcanza una categoría enorme. Parece que su semblante, venerable y litúrgico, se eleva con la copla: mientras su vozarrón, casi roto en un grito poderoso, en un lamento escalofriante y, al mismo tiempo, dulce, recorre los tonos con incomparable maestría.
Juan Talega es, por si hay quien no lo sepa, un ejemplo vivo de cultura milenaria y un relicario impresionante del canto más primitivo, más simple a fuerza de antigüedad, más misterioso, más escalofriante y más viejo de la vieja Europa… Viejo viejísimo, porque decía Federico, “viene del primer llanto y el primer beso”.

MOSAICO HOMENAJE A JUAN TALEGA
José Caballero Bonald: “Juan Talega ha supuesto el más remoto punto de referencia para conocer un repertorio cultural gitano -un modo de vivir el cante-, cuyas ratees humanas y artísticas se nutrieron en los más dramáticos hondones del pueblo bajo andaluz. Su integro e indeclinable magisterio es el último testimonio de esa preclara dinastía gitanoandaluza que floreció en la casa de los Talega, de Alcalá, desde hace más de un siglo, y donde se forjaron no pocos de los más ilustres intérpretes de la historia del flamenco. Juan Talega recogió toda esa recóndita e inmemorial herencia, la enriqueció con su propia sabiduría popular y luego repartió con humilde magnificencia entre quienes acudieron a él en busca de perdidos eslabones del flamenco.

PINTURA SOBRE LA FIGURA DE JUAN TALEGA
Álvaro Cueli: Porque la figura de Juan dentro de la historia del flamenco es crucial y, de alguna manera, había que reivindicarla. Juan Talega fue la voz de los cantaores flamencos que no tuvieron voz”.


Antonio Mairena: "Era yo to­davía un niño cuando conocí, por fortuna, a este gitano de origen alcalareño y descen­diente de la familia de los Pau­la, hijo de Agustín Talega y so­brino de Joaquín el de la Pau­la (...) Siempre le tuve a mi de­recha en esta labor de reivindi­car el cante (...) Este gitano le­gendario no reparaba en decir lo que sentía, porque él mismo era la verdad, él la producía y él se batía por esta verdad co­mo un dogma irrebatible (...) Después de su muerte he pen­sado mucho a solas y he podi­do comprobar que psicológica­mente penetré en lo más pro­fundo de sus negras raíces y que mi forma y mis trayecto­rias naturales eran similares a la de aquel sacerdote gitano."

JUAN TALEGA
Antonio Gala, viéndolo actuar en el II Concurso Nacional de Córdoba de 1959, escribió lo siguiente:
"Juan Talega, con sus faces leonina de leproso milenario, estaba allí, en escena, acorralado, falseado, limpiándose la esfinge reseca que tenía por cara con un pañuelo grande. Estaba allí y no estaba. ¿Cómo iba a estar, de verdad, un león en un teatro? Hay animales que no se reproducen en cautividad. Un león nacido en la jaula de un zoo tiene melenas, zarpas, cola batiente y ojos enojados. Pero, ¿es todo eso lo que le hace león?"

JUAN TALEGA EN SU CASA DE DOS HERMANAS FOTO DE COLITA
Francisco Moreno Galván: "Allí, a Dos Hermanas, en las calientes noches del sur, Juan Talega solía sentarse en la puerta de su casa, en una silla baja, con una vara de acebuche en la mano, con la que apuntaba, indefectiblemente, un ritmo de solear. Allí llega­ban muchas veces, para sen­tarse junto a él, los grandes del cante. Iban para recoger algún retazo de su magisterio, para que les iniciase en su gran secreto... Igual que los antiguos iban a las grandes cuevas sibilinas para impreg­narse de los viejos secretos. La voz de Juan era la voz de los padres antiguos, Juan Ta­lega, generosamente, iba dán­dole a cada uno lo que podía."

DISCOGRAFÍA DE JUAN TALEGA

A pesar de que su escasa producción discográfica la realizara siendo ya septuagenario, su sabiduría jonda queda impregnada en los surcos del mejor sabor flamenco al que acompaña su magnífica voz afillá venida de ultratumba, de pozo de lo jondo y que penetra en los sentíos con el poder de transmisión de las más viejas y puras tradiciones gitanas.
También de la mano de Antonio Mairena entra en los estudios de grabación de la casa Columbia para impresionar su enjundia cantaora que saldría en la mayoría de los casos en discos conjuntos.
Juan Talega dejó una escasa pero impagable discografía oficial, aunque por senectud pudiera estar en un 70% de sus posibilidades, hay que aplicarle la regla de tres: si un 10% de Tío Juan es mucho ¿qué no será un 70%? Como ya dijimos entra en los estudios de grabación de la casa Columbia de la mano del maestro. Después sería Caballero Bonald quien lo requiere para conformar su "Archivo del Cante Flamenco" con la firma Vergara. En esta primera parte de sus grabaciones oficiales es donde nos encontramos al mejor Juan Talega. El resto que comprende sus grabaciones póstumas son simple testimonios que en todo caso hay que tener, por lo que dice, no por como lo dice, a excepción de las aparecidas en Testimonios Flamencos a golpe de nudillos que también son de las impagables y por último también inmortalizó su majestuosa figura y su arte en el programa de TV Ritos y Geografía del Cante. 

DISCOGRAFÍA OFICIAL

* "SEVILLA CUNA DEL CANTE FLAMENCO" (LP) COLUMBIA 1959 CCLP 31008 (CONJUNTO)

JUAN TALEGA "SEVILLA CUNA DEL CANTE FLAMENCO" (LP) COLUMBIA 1959
B 2. SOLEARES DE ALCALÁ. GUITARRA: PACO AGUILERA

* "ANTOLOGÍA DEL CANTE FLAMENCO Y CANTE GITANO" (3LP) COLUMBIA 1965 CCLP 31014/16 (CONJUNTO)

"ANTOLOGÍA DEL CANTE FLAMENCO Y CANTE GITANO" (3LP) COLUMBIA 1965
E 5. EN OTRO TIEMPO HA SIDO MÍA (SOLEA DE ALCALÁ Y MERCED LA SERNETA) MANUEL MORENO "MORAO"
F 3. DOLOR TE DIERA (SIGUIRIYA DE MANUEL CAGANCHO Y TOMÁS EL NITRI) MELCHOR DE MARCHENA
F 5. SIGUIRIYAS DE EL LOCO MATEO GUITARRA: MANUEL MORENO (MORAO)

* "UNA RELIQUIA DE CANTE GITANO" (EP) COLUMBIA 1966 SCGE 81172

JUAN TALEGA "UNA RELIQUIA DE CANTE GITANO" (EP) COLUMBIA 1966

A 1. YO NO SOY DE ESTA TIERRA (SEGUIRIYAS) GUITARRA: NIÑO RICARDO
A 2. A MIS AMIGOS (MARTINETE)
B 1. NO ESPERES EL PERDÓN (SOLEARES) GUITARRA: MELCHOR DE MARCHENA)
B 2. TE TENÍA QUE FALTAR (BULERÍAS POR SOLEA) GUITARRA: NIÑO RICARDO)

* "MAIRENA DEL ALCOR-FESTIVAL DE CANTE JONDO ANTONIO MAIRENA" (LP) COLUMBIA 1967 C 7229 (CONJUNTO) 

JUAN TALEGA "MAIRENA DEL ALCOR-FESTIVAL DE CANTE JONDO ANTONIO MAIRENA" (LP) COLUMBIA 1967

A 4. POR LA INTENCIÓN QUE VA (SOLEARES) GUITARRA NIÑO RICARDO)
B 4. EN EL MÍO PETATE (MARTINETE Y TONÁS) (CON MANUEL Y ANTONIO MAIRENA)

* "ARCHIVO DEL CANTE FLAMENCO" (6LP) VERGARA 1968 13.001-SJ/6-SJ (CONJUNTO)

JUAN TALEGA "ARCHIVO DEL CANTE FLAMENCO" (6LP) VERGARA
 
A1. DICEN QUE NO ME QUIERES -MARTINETE CARCELERA
B2.SINTIENDO ESTABAN LAS PIEDRAS -SEGUIRIYAS DE P. LA LUZ Y MANUEL CAGANCHO (GUITARRA: EDUARDO DE LA MALENA)
D3. A QUIEN LE CONTARÉ YO -SOLEARES DE ALCALÁ (GUITARRA: EDUARDO DE LA MALENA)

DISCOGRAFÍA PÓSTUMA

* "LOS CANTES INÉDITOS DE JUAN TALEGA" (LP) SENADOR 1991 D 0 1074
GUITARRAS: PACO ACOSTA, JUAN HABICHUELA, MANOLO BRENES, DIEGO DEL GASTOR Y CHICO MELCHOR.

"LOS CANTES INÉDITOS DE JUAN TALEGA" (LP) SENADOR 1991

CARA: A
1. SOLEÁ (FESTIVAL DE CANTE JODO DE ÉCIJA)
2. SOLEÁ (FESTIVAL JOAQUÍN EL DE LA PAULA)
3. MARTINETE (FESTIVAL DE CANTE JONDO ANTONIO MAIRENA)
4. SOLEÁ (FESTIVAL DE CANTE JONDO ANTONIO MAIRENA)
5. SEGUIRIYA (TALLER DE PEPE MORENO)
CARA: B
1. BULERÍAS (TALLER DE PEPE MORENO)
2. TONA (HOMENAJE AL BAILAOR PEPE RÍOS)
3. SOLEÁ (POTAJE GITANO DE UTRERA)
4. SEGUIRIYA (FINCA ESPARTERO)
5. MALAGUEÑA (HOMENAJE A CHICO MELCHOR)
Recogido de grabaciones caseras.

* "EL CANTE FLAMENCO DE JUAN TALEGA VOL.1" (MC) FODS RECORDS 1992 C-2089
GUITARRA DIEGO DEL GASTOR

"EL CANTE FLAMENCO DE JUAN TALEGA VOL.1" (MC) FODS RECORDS 1992
 
A 1. FATIGAS ME DIERON-SIGUIRIYAS
A 2. CON LA PENA QUE YO VIVO-SOLEÁ
A 3. PENA NO TENGO NINGINGUNA-SOLEÁ
A 4. RENIEGO DE TI-SIGUIRIYAS
B 1. DIOS MANDÓ EL REMEDIO-SEGUIRIYAS
B 2. ME LA LLEVÉ POR LA CARRETERA-SOLEÁ
B 3. SE LIMPIA Y BRILLA OTRA VEZ-SOLEÁ
B 4. CAMINO DE BOLLULLOS-TONÁ-LIVIANA
B 5. EL CORAZON LO TENGO-SIGUIRIYAS
B 6. SUPUESTO QUE NO TIENEN-TONÁ-LIVIANA
 Recogido de grabaciones caseras.

HISTORIA DEL FLAMENCO TARTESSOS 1996

JUAN TALEGA HISTORIA DEL FLAMENCO - TESTIMONIOS FLAMENCOS TARTESSOS 1996

* "TESTIMONIOS FLAMENCOS 10" CD

CANTES SIN GUITARRA

1.SENTAITO ESTABA YO EN MI PETATE -TONÁS DE TRIANA

* "TESTIMONIOS FLAMENCOS 12" CD
CANTES SIN GUITARRA

9. TE FUISTE DE MI VERA -SIGUIRIYAS
 * "TESTIMONIOS FLAMENCOS 30" CD
CANTES SIN GUITARRA
10. POR DIOS QUÉ FATIGUITAS TENGO -SOLEARES DE ALCALÁ Y LA ANDONDA
Recogidos de grabaciones caseras.

* "ALCALÁ DE GUADAIRA EN LA HISTORIA DEL FLAMENCO" MARITA EDICIONES 2006 DOBLE CD

JUAN TALEGA "ALCALÁ DE GUADAIRA EN LA HISTORIA DEL FLAMENCO" MARITA EDICIONES 2006 DOBLE CD
 
CD 1
7. SOLEÁ
8. SEGUIRIYA
9. BULERÍA


ANTOLOGÍAS

JUAN TALEGA EN LAS ANTOLOGÍAS DEL CANTE FLAMENCO
 
A la hora de conformar las nuevas antologías de flamenco, los estudiosos lo tuvieron muy presente, Caballero Bonald que ya lo incluyera en su magnífico trabajo de campo, a la hora de actualizar este, es uno de los artistas que se quedan para conformar “Medio Siglo de Cante Flamenco”. A la crema y nata del Archivo de Vergara, se le uniría artistas muy importantes que no cumplían en su día con la filosofía de la primitiva obra, como podía ser, el no haber grabado nunca, o no ser conocido por los expertos aficionados que asesoraron al escritor a primeros de los sesenta. Así que a los Manolito de María, Perrate, Fernanda y Bernarda, Curro Mairena, Santiago Donday, Joselero, El Negro del Puerto, Manuel de Angustias, Lebrijano, Menese… se le unirían Manuel Agujetas, Terremoto, Sordera, Antonio Mairena, Beni de Cádiz… en lo que para mí, es la mejor antología que se ha hecho sobre este tema, en cuanto a la calidez, la calidad interpretativa, así como el poder de transmisión de los artistas que la conforman, pienso que si hay un trabajo que pueda enganchar a otros aficionados afines a otras disciplinas musicales de calidad, es esta. Manuel Ríos Ruiz también haría lo propio cuando realizó “Antología del Cante gitano de Nuestra Tierra para la Caja de Ahorros de Jerez”. Lo mismo harían Ángel Álvarez Caballero y Luis Caballero para Flamenco de Sarpe, única antología que se vendía por fascículos en los quioscos y que pretendió recoger los mejores intérpretes de cada palo, primando la variedad de voces… hasta que se toparon con el impedimento de que las casas discográficas no aceptaban que fueran en un mismo álbum cantes de diferentes sellos, los primeros volúmenes no había problema porque sus intérpretes a lo largo de su carrera habían pasado por varias casas discográficas, pero cuando se fue avanzando en la baraja cantaora se encontraron que dichos palos, su mejores intérpretes pertenecían a casas  discográficas diferentes, ante de da ojana, insertando rellenos, decidieron acabar con el proyecto, creo recordar que se quedó en vol. 11.
*Medio Siglo de Cante Flamenco (10LP) Ariola 1987 5Q 303023/32
 
(Contiene los tres palos del Archivo)


REEDICIONES Y RECOPILARIOS DE CANTES YA EDITADOS

JUAN TALEGA REEDICIONES Y RECOPILARIOS DE CANTES YA EDITADOS

* "GRANDS CANTAORES DU FLAMENCO VOLUME 20" LE CHANT DU MONDE 1996 LDX 2741032

JUAN TALEGA "GRANDS CANTAORES DU FLAMENCO VOLUME 20" LE CHANT DU MONDE
 
(Este CD contiene las grabaciones oficiales de estudio para Vergara y Columbia)
1. YO TE QUIERO A TI (SOLEARES DE JOAQUIN EL DE LA PAULA) 3:35
2. SINTIENDO ESTABAN LAS PIEDRAS (SIGUIRIYAS) 4:49
3. DICEN QUE TU NO ME QUIERES (MARTINETE CARCELERO) 3:13
4. A QUIÉN LE CONTARÉ YO (SOLEARES DE ALCALÁ) 4:10
5. DOLOR TE DIERA (SIGUIRIYAS DEL SENOR MANUEL CAGANCHO Y
    TOMÁS EL NITRI) 3:40
6. TE TENÍA QUE "FARTA" (BULERÍAS POR SOLEÁ) 3:20
7. SIGUIRIYAS DEL LOCO MATEO 4:00
8. NO ESPERES PERDÓN (SOLEARES) 3:00
9. A MIS AMIGOS (MARTINETE) 1:55
10. YO NO SOY DE ESTA TIERRA (SIGUIRIYAS) 4:20
11. EN OTRO TIEMPO HA SIDO MÍO (SOLEARES DE ALCALÁ Y DE MERCÉ
      "LA   SERNETA") 3:45
1, Sevilla Cuna del Cante Flamenco; 2, 3 y 4, Archivo del Cante Flamenco; 6, 8, 9 y 10, Una Reliquia de Cante Gitano; 5 y 11 Antología del Cante Flamenco y Cante Gitano.

JUAN TALEGA

 AUDIVISUALES

Meses antes de fallecer Juan Talega participaría en varios capítulos del progra de TVE Rito y Geografía del Cante, años más tarde comercializados en vídeos.

RITO Y GEOGRAFÍA DEL CANTE

TONÁS

JUAN TALEGA - TONÁS - RITO Y GEOGRAFÍA DEL CANTE RVE
  
DE QUE LE SIRVEN A MIS AMIGOS -MARTINETE



SEGUIRIYAS II

JUAN TALEGA - SEGUIRIYAS II - RITO Y GEOGRAFÍA DEL CANTE TVE

EL CORAZÓN LO TENGO GUITARRA: CHICO MELCHOR
  
VIEJOS CANTAORES

JUAN TALEGA - VIEJOS CANTAORES - RITO Y GEOGRAFÍA DEL CANTE TVE

CUANDO ME ECHES DE MENOS -BULERÍAS POR SOLEÁ
GUITARRA: CHICO MELCHOR

LIBROS
* "VIVENCIAS Y CANTES DE JUAN TALEGA" – RICARDO RODRÍGUEZ COSANO, FERNANDO GONZÁLEZ VELAZCO. Edita la Delegación de Fiestas y Cultura del Ayuntamiento de Dos Hermanas 1999.

"VIVENCIAS Y CANTES DE JUAN TALEGA" – RICARDO RODRÍGUEZ COSANO, FERNANDO GONZÁLEZ VELAZCO LIBRO
 
* "EL CIPRÉS AZUL" – ÁLVARO CUELI CARO. Editado por la A. C. la Plazoleta de Valme 2015.

BASADO EN LA VIDA DE jUAN TALEGA "EL CIPRÉS AZUL" – ÁLVARO CUELI CARO

El ciprés azul se centra en las vivencias de su protagonista, Juan Talega, cantaor de Dos Hermanas y figura crucial para comprender los orígenes del cante flamenco. El libro arranca en 1958, cuando Juan recibe el Premio Nacional de Cante Flamenco, en el concurso de Córdoba y se encuentra en la cima de su carrera profesional. Acompañado por el genio de Antonio Mairena, el viejo cantaor vivirá importantes acontecimientos que serán seguidos muy de cerca por un periodista, que siempre tratará de desvelar el misterio de su personalidad y que verá con otros ojos todo cuanto sucede.

CRONOLOGÍA
1958
*Aparece por primera vez en un acontecimiento público de la mano de Antonio Mairena, invitado por los organizadores del II Potaje Gitano de Utrera.
1959
*Se inscribe en el II Concurso Nacional de Cante Jondo de Córdoba ganado primero premios.
*Forma parte del cartel del I Gran Festival Flamenco homenaje a Manuel Torre y Javier Molina que organiza la Cátedra de Flamenco de Jerez de la Frontera.

JUAN TALEGA EN EL HOMENAJE A MANUEL TORRE Y JAVIER MOLINA

1961
*Participa en el I Curso de Arte Andaluz que organiza la Cátedra de Flamencología de Jerez de la Frontera en el Colegio Mayor Beato Diego de Cádiz.

JUAN TALEGA PARTICIPA EN EL I Curso de Arte Andaluz

*Forma parte del cartel del I Festival Flamenco de Arcos de la Frontera.

JUAN TALEGA

*Participa en el I Festival de Cante Jondo de Granada.
1962
*Forma parte del jurado del III Concurso de Nacional de Cante de Córdoba, donde se le entrega la III Llave de Oro del Cante a Antonio Mairena.
*Participa en el II Gran Festival Flamenco en homenaje a Antonio Mairena que Organiza la Cátedra de Flamencología de Jerez.

JUAN TALEGA FESTIVAL FLAMENCO

1963
*Forma parte del cartel del I Gazpacho Andaluz de Morón de la Frontera.
1964
*Participa en el II Gazpacho Andaluz de Morón.
1965

JUAN TALEGA EN EL GAZPACHO ANDALUZ FESTIVAL FLAMENCO
 
*Participa en el IX Potaje Gitano de Utrera.
*Forma parte del cartel del III Gazpacho Andaluz de Morón.
*Participa en el III Festival de Cante Jondo Antonio Mairena, en Mairena del Alcor.
*Participa en Gran Festival Flamenco dentro del III Curso Internacional de Flamenco que organiza la Cátedra de Flamencología de Jerez.

JUAN TALEGA FESTIVAL FLAMENCO

*Participa en el Homenaje a Manolo Caracol dentro de la III Semana de Estudios Flamenco que organiza la Peña Flamenca Juan Breva de Málaga.

JUAN TALEGA FESTIVAL FLAMENCO
 
1966

*Forma parte del cartel del IV Festival de Cante Jondo Antonio Mairena.
*Participa en el X Potaje Gitano de Utrera Homenaje a Manuel Torre, donde aparecerá por primera vez para quedarse el anagrama característico del carromato errante, la silueta de la pareja gitana y caldero.

JUAN TALEGA FESTIVAL FLAMENCO
1967
*Participa por última vez en el Gazpacho Andaluz de Morón.
*Forma parte del cartel de la I Reunión de Cante jondo de la Puebla de Cazalla.
*Recibe un merecido homenaje en Morón de la Frontera pueblo donde asiduamente era reclamado para participar en sus impagables fiestas privadas y donde hasta la fecha solo había faltado a una edición del Gazpacho.
1970
*Recibiría en Madrid la madre de todos los homenajes a nivel nacional organizado por José Caballero Bonald, Francisco Moreno Galván, Manuel Rivera, Antonio Mairena, José Menese… a los que se sumarías numerosas primeras figuras de este arte entre los que encontraban la Casa de Los Mairena al Completo, Juan El Lebrijano, José Menese, Fernanda y Bernarda de Utrera, Camarón, Enrique Morente, Paco Valdepeñas, Miguel El Funi, Merche Esmeralda, Manolo Sanlúcar…

HOMENAJE A JUAN TALEGA MADRID 1970

1980
*El Ayuntamiento de Dos Hermanas coloca un mosaico en la fachada de la casa donde vivió.
*Comienza la I edición del Festival Flamenco Juan Talega de Dos Hermanas.

FESTIVAL FLAMENCO JUAN TALEGA DE DOS HERMANAS
1987
*La Peña Juan Talega de Dos Hermanas le dedica su I Semana Cultural.
1991
*Coincidiendo con el centenario de su nacimiento el Ayuntamiento de Dos Hermanas y la Consejería de Cultura de la Junta de Andalucía organizan la I Semana de Estudios Homenaje a Juan Talega y patrocinado por esta última la firma Senador sacaría al mercado un álbum con grabaciones domésticas.

MANUEL AGUJETAS GENIO Y DUENDE DEL CANTE GITANO

Para entrar en materia nada mejor que un audiovisual cuando se está hablando de música y para que se compruebe que todo lo que se va a deci...